“我今年71岁，我是一匹马。我成为了女演员，导演，编剧，在电影，电视连续剧，戏剧和素描中表演。”当我回到大屏幕上时，喜剧界的这位退伍军人介绍了自己。今天，陈·佩西（Chen Peisi）以她的新电影《舞台》（The Stage）重返公众，并根据同名戏剧改编而成。自2015年首次亮相以来，“舞台”戏剧版本已经精打了十年，有360多个表演，并且在Douelan上获得了9.0大关，并且观众非常受到喜爱。大屏幕损坏30多年后，陈·佩西（Chen Peisi）返回担任导演，并由演员主演。在此期间，电影业经历了从胶卷到数字，从单摄像头到许多摄像头相机的震动变化，并且现场照明系统和布局也得到了充分更新。面对这些新技术，Chen Peisi就像是一项新的，谦虚的研究，以“寻求知识和认可”的态度。他脉动带领摄影师反复讨论镜头和移动场景的使用，试图在屏幕上显示最佳效果。在艺术品的主要部分，陈·佩西（Chen Peisi）表现出他的毅力。他为演员们准备了8页的导演笔记，并对电影背景，风格定位，角色塑造，喜剧结构和笑声做好了详尽的解释。在集合中，即使应准确控制一条线的节奏或演员外观的速度，他也有几乎严格的性能要求。照片来源：面试官提供。现在，Takeilya的“舞台”超过2.7亿元人民币，预报盒的最新票房也升至近6亿元人民币，在标签日期间变成了黑马。这部电影没有交通明星的支持，也没有大型IP的认可。但是，它处于激烈的竞争标签季节，并具有坚实的脚本和紧密的结构，也指向Curr一堂课的电影市场。电影发行后，许多白人的观众愿意在夜间购买门票。为了回应在线八卦，例如为这部电影组织的“幽灵场和3 am”，电影公司附近的许多内部人士告诉《每日经济新闻》的记者，这是一个谣言。 “我真的在学习，因为我认为这可能是我的重启。”最近，陈·佩西（Chen Peisi）说，阿丹（Atan）对包括“日常经济新闻”（从因此被称为“ NBD”）在内的媒体记者采访，从素描到戏剧的后台，返回大屏幕，这位喜剧老兵慢慢走了，但没有停止。从舞台到屏幕，陈·佩西（Chen Peisi）从戏剧舞台到电影屏幕“再次开始”，并在30多年后再次执导电影。陈·佩西（Chen Peisi）在新时代的电影业中站在电影界，又以学生的身份开始。从电影到数字化的季节已经改变，从照明和设置网站管理，一切都静静地cha刺。这个“舞台”诞生于十年的上场舞台，已成为陈·佩西（Chen Peisi）在电影路上重新开始的“重新开始”。在熟悉和奇怪的互动的创意场景中，他保持了新技术的开放态度，但他在内容上有自己的毅力，追求准确性，并努力保持喜剧的质地，并随着形式的变化而进行。 NBD：自您导演上一部电影以来已经有30多年了。这次返回的最大感觉是什么？技术变化对“舞台”射击的影响是什么？ Chen Peisi：电影业经历了关键变化，从电影到数字，从相机到多相机相机，该网站的照明和布局系统也发生了变化。以前，地面上都有电线，但是现在几乎没有设备可见，相机和灯都被隐藏了。文件“舞台”也是我重新学习的过程。 NBD：当您看到这些新变化时，您感觉如何？ Chen Peisi：感觉改变了每天。就像是一只眼睛的眨眼，一切都改变了。我真的觉得这种变化是如此之快。 NBD：“舞台”的戏剧版本已有十年。这个基础会带来创造力吗？您如何看待电影版与观众和评论家的版本之间的不可避免的比较？陈·佩西（Chen Peisi）：自2015年我们的戏剧发行已经十年了。他举行了360多场演出。在过去的三年中，他在“震惊梦”中表现出色，在过去的六年中，他一直处于这个“阶段”。每个人都会有观看的看法，尤其是那些看过戏剧的人，他们甚至会观看它，因为戏剧是一部戏剧，电影是电影。这两个可以严格分开。但是，一部好戏剧是马拉姆托（Malamto）是一部很棒的电影，因为它具有扎实的剧本和精致的文学结构，因此为成功奠定了基础。 NBD：您在射击过程中做了什么同行？ Chen Peisi：我们的演奏高度依赖在结构上。您只需要清楚地描述此动作即可。如果有额外的东西，那么这个角色的某些东西会影响演奏和风格。目前，我们可能需要互相交谈。一切都是其他的，而且是一项出色的工作。图像来源：NBD面试官提供：您不想观看监视器，只需在该地区做出判断即可。 “知道你的思想”是怎么发生的？ Chen Peisi：这部戏已经登上了十年，并且一直很熟悉。你可以从远处说。当我拿起第一冲的时候，我自己就在现场，然后大喊“准备准备”（而不是动作）。我想一直快乐，船员秘密地笑着：“一个老人。”现场的所有订单都是英文，我无法张开嘴。抱歉，我仍然必须“准备好开始”。当我开枪时，我站在那儿说我站在错误的地方，所以我把我拉到了小房子里。最终，我迪d不老。我总是走到帐篷外或看现场。我想在现场观看他的表演面对面，然后我参加了自己。我不想去那间小屋，从远处看机器。他专注于细节，并为演员准备了8页的导演笔记。尽管他面前有一个戏剧性的“舞台”，但陈·佩西仍然在压力下任命自己的电影制作。他所能做的就是最终集中度。在电影制作过程中，他为演员准备了8页的导演笔记，从电影的背景和定位风格到每个角色的形状，再到喜剧结构的关系和笑声的原因，所有这些都是详细写的。他说：“让他们知道并找出工作的方向。” NBD：您已经为演员准备了8页的导演笔记。您可以介绍内容吗？ Chen Peisi：音符从电影的背景和styl的位置开始每个演奏的e，并扩展到每个角色，尤其是喜剧和节奏。例如，如何产生笑声，如何放置基础以及在何处绘制要点的详细写作。角色角色确定行为，行为会带来冲突，冲突引起了笑声。因此，需要说这些事情要小心。慢慢让他们有印象，他们的工作将得到支持。 NBD：您经常在该地区提供小组演讲甚至表演。您的动力从何而来？ Chen Peisi：我仍然想在目录中完成我的工作，并使演员能够满足我的要求。一位演员已经在自己的牢房里开发了这种东西，他在谈话时开始练习。作为导演，这是一件特别不愉快的事情。如果我旁边有专业导演，他一定会嘲笑我，但没办法。这是我工作的习惯，因为我出生于女演员。 NBD：您总是专注于创建CO梅迪。在您的生活中，您的一生中的一件事情是爱还是一个使命的感觉？ Chen Peisi：创作角色和喜剧时，下面有许多技术技能，我很高兴能发现一些技能。我们已经发现了技能，并从草图中获得了验证的方法，例如技术升级，我们可以掌握其他人看不到步骤的技巧。对身份的每一个小小的误解和识别都可以产生新的喜剧逻辑。这一发现和发展是我的动力和自豪感。我们从“ Dancare”开始，在“ Dancare”之后，“阳台”几乎达到了另一点。这是一项具有完整技术技能的特殊作品，其戏剧性结构非常稠密。所有这些都是由技术条件组成的，因此当事情出现时，这个人的生活更浅。因为一旦开始，观众的笑声就会增长和大声。 NBD：拍摄期间，照片和艺术非常专业费用。您如何看待与他们的交流？ Chen Peisi：实际上，我正在学习。因为我认为这可能是我的新开始。因此，我必须先了解这项技术，因此我必须与照片聊天并与她交谈。我们努力工作。她说这是女演员，我只是在等这部电影，我不会拍其他电影。您可以随时找到我，并随时继续。在短短一个月内设置整个场景是非常好的。所有图纸都完成了，非常漂亮。图像来源：Maoyan专业版戏剧比天空更大：电影中“比较大于天空”的ugali的细节和习惯的背后，电影中的演奏就消失了。在电影制作过程中，“舞台”的亮点和准确性不会与Chen Peisi抛光的所有细节相距。他会争辩说，当楚国王出现时，他会抓住哪只脚，并经常为乐队的演讲发表演讲，即使他个人出现”埃德，他似乎在为别人表演。轻松的电影是，有些电影需要宽松，因为我们应该尽力而为PEISI：当我制作DRA时，我从真和错误叠加的场景中获得了认可ma脚本。根据角色的冲突和人际关系，我也可以收紧手指。如果这两个覆盖层可以从我们的戏剧的框架中前进，我可以向前迈进。当两个叠加层一起出现时，情况就诞生了，但他们再次承认自己的错误，这很有趣。结果，真正的霸王击倒了地面，假霸王攀登，超出了观众的期望。 NBD：您如何考虑许多身份，例如演员，导演和编剧？ Chen Peisi：您什么时候说您想要的。当我指导我的时候，我首先写了导演的解释，我自己想到了，做作业很好，然后指导别人加深剧本。实际上，导演和演员真的很清楚。当您继续前进时，您需要慢慢探索它。我说人们会在他们的时候讲很多话，但是当我对自己采取行动时，有时需要很长时间才能进入该论文。但这很好。我通常有Ethis是慢慢进入的时间。